《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与追寻

原结尾：《宝鸡》：戏仿其余部分地位的破裂与找寻

片子《宝鸡》海报

与处女作《老兽》一样，青年监制周子阳的新作《宝鸡》同样是故事一个“败北”的小戏仿在困境之前挣扎，面对着无力忽略的现实，终于走向拯救的故事。片子的普通人杨华遭遇着“双重命运”：妹妹不恭，感适度政治危机；入股败北，引来妹夫母的惧怕。在生意败北、哥哥出卖、被债主、父母混乱的压制下，他变得焦灼、暴躁、忧心、下坠、疲惫，生活像一团乱麻，将其成年人道德上丧失殆尽。

戏仿症候：其余部分认同政治危机

在杨华一步步走向绝境锯齿状的流程之前，妹妹苗维非但未给予倾听，反而在杨华寻求尽力之时恶语相向，使杨华显现出了被抛弃的仿佛，终酿惨剧。导致命运显现出的因素，颗粒上是杨华手机之中的少女裸照与苗维前男友露骨的情话共同激起的猜疑，某种程度的因素或许是俩人原生父母的悬殊。杨华的原生父母拮据，一家老小住在城之前村，家具馆内荒芜不堪；苗维的父母条件优渥，房子、托比，甚至杨华日常的酒类都是妹夫提供的。杨华入股败北、索要欠款不得已、在经济上破产，大幅度激起苗维一家的惧怕与嫌弃。这种表征处辨，一方面有利于凸显辨的复杂适度，也激起观众对于原生父母讨论的探讨。两个不同社会阶层的父母带来的差别与区隔，是杨华被抛弃并显现出不约而同心辨的关键适度因素。

法国文学家拉康提出：成年人其余部分履历的制度化，包含着驱逐女适度激起的喻意冲动与痛楚心灵的流程。在主要戏仿与次要戏仿的辩证关系之前，妹妹苗维作为一个差别转化的“他者”，在生活之前却扮演了权威者、审判者的女角。同时，俩人的履历也随之进行了转向。由最初的你培我培、纪念日骑行看黄昏、浪漫求婚等，到不断猜疑与争吵，俩人感情逐渐走向消弭。苗维的前后相比之下，使杨华观照客体与探究自我之间显现出了不有利于。随着认同政治危机与履历冲动的不容忽视，终于显现出其余部分近乎的结果也是可预见到的。

皮肤病的系统：在人口众多三维空间找寻认同

片子之前的宝鸡，地处残破的昆仑山，大萧条的边城。光秃秃的山、灰扑扑的小城、山有之前贫瘠的村落、的沙漠之前烂尾的梁龙水上乐园，辄证明着这个地方的残破和穷苦。这些人口众多原素统统已是片子传达表意的下标。

一方面，宝鸡的荒地、荒漠和湖环环相扣在一起，这一特有的大都市人文景观不具一种凝滞适度的苍凉气质；另一方面，的沙漠与湖环环相扣在一起，带来一种超现实的含意，一定程度上已是戏仿集合像自觉世界的三维空间转化表达。

作为大都市人文景观的废墟，片子之前的梁龙森林公园，与普通人杨华的心境显现出了不可思议的吻合。梁龙森林公园作为一个超现实下标，和现实衔接。在**主人公老婆，意识达到最激烈在此之后，画面被转换成到烂尾的“梁龙森林公园”。在这个直接导致杨华负债累累的“梁龙森林公园”，梁龙集合耸立在残破昆仑山之前，无处可去的杨华爬到梁龙的嘴之中。从精神分析的角度来看，这充分体现的是一种“退行巨婴”的心辨；也，即通过实施违背魏茨县的、非辨适度的行为，以重新获取缺失的爱和显然。此时梁龙的嘴就像温暖的卵巢，包裹着杨华，已是了杨华与世界隔离开的能源消耗。

从三维空间上看，“梁龙森林公园”作为不具锯齿状适度与凝滞适度的三维空间人文景观，和普通人杨华被抛弃的心辨无助形成了一种有含意的互文和共振。巨大的梁龙雕塑家集合，喻意着往日的辉煌与骄傲，此刻却已是大都市人文景观之前的废墟，散发着颓败。这种随着时代演进，在主流大都市人文景观之前的自发适度心灵的衰微，使听者眼之前显现了一层废墟感，也强转化了听者对普通人杨华不约而同无助的体认。深切掀开后，杨华与梁龙雕塑家组合成了一种互补的复制关系，抵达了一种想象适度皮肤病。

在马厩爆炸时，罗宇和心腹小弟们忙着救火，旁边的老年人乐队却在自顾小提琴，声音竟随着起火的扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的放大竟是画面，也喻意着杨华遮住自觉，从而特别强调烧掉的选择，自觉受益了满足，在报复的快感之前同样价值受益了隐适度回归。

综上观之，《宝鸡》之前的心辨症候就个体而言，充分体现为其余部分破裂之下的认同政治危机。作为两部故事都市之前感适度困境与欲望挣扎的反类型片，也充满著了杨华的“的发展”历程，这种“的发展”尔后也已是其走上自我唤醒之路、自我救赎之路的关键。再一杨华打听妹妹还有全人类体征，自觉一下轻松，甚至再次出现了笑容，而此时再次出现的女角椭圆，看似下坠，实乃是心辨症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为山东艺术学院戏剧与影视学机械工程在读博士生）